{"id":9818,"date":"2023-11-28T05:00:08","date_gmt":"2023-11-28T05:00:08","guid":{"rendered":"https:\/\/kruger-eden-lodge.com\/disclosing-the-secrets-of-good-photos-in-kruger-national-park\/"},"modified":"2023-11-28T15:19:07","modified_gmt":"2023-11-28T15:19:07","slug":"disclosing-the-secrets-of-good-photos-in-kruger-national-park","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/kruger-eden-lodge.com\/pt-pt\/disclosing-the-secrets-of-good-photos-in-kruger-national-park\/","title":{"rendered":"Safari e Fotografia Parte III (Post)"},"content":{"rendered":"
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Parte III: Melhorar as fotografias?<\/strong><\/span><\/p>\n

De vez em quando, encontramos pessoas que dizem, com um certo orgulho, que nunca editam fotografias ou at\u00e9 acusam os editores de falsificar alguma coisa. Embora o desinteresse, a pregui\u00e7a, a falta de conhecimento ou de capacidade possam certamente ser aceites como raz\u00f5es para n\u00e3o realizar qualquer processamento, as alega\u00e7\u00f5es de falsifica\u00e7\u00e3o e de imagem perfeita directamente da c\u00e2mara s\u00e3o absurdas e baseiam-se num mal-entendido fundamental sobre a imagem digital. Tudo remonta \u00e0 fotografia de diapositivos. De facto, nessa altura, era imperativo considerar perfeitamente todos os aspectos da fotografia antes de premir o bot\u00e3o do obturador. Para al\u00e9m da exposi\u00e7\u00e3o correctamente definida, desde o tempo de exposi\u00e7\u00e3o, sensibilidade, abertura, tamb\u00e9m a composi\u00e7\u00e3o da imagem, o fundo horizontal, o tamanho do motivo, o momento perfeito, etc. Para al\u00e9m disso, a pel\u00edcula tinha de ser laboriosamente trocada a cada 36 imagens. Depois, obtinha-se o resultado final com uma revela\u00e7\u00e3o padr\u00e3o num laborat\u00f3rio externo, sem a possibilidade de o influenciar. Mas, mesmo assim, quase toda a gente j\u00e1 passou pela experi\u00eancia de o laborat\u00f3rio acrescentar riscos, cores fundidas ou revela\u00e7\u00f5es erradas;<\/span><\/p>\n

Uma imagem ainda hoje \u00e9 revelada, embora digitalmente na c\u00e2mara, sem ser enviada e sem quaisquer qu\u00edmicos externos envolvidos. O sensor n\u00e3o tira uma fotografia acabada que possa ser mostrada sem adultera\u00e7\u00e3o ou edi\u00e7\u00e3o. Se fosse feita uma imagem do sensor n\u00e3o processada vis\u00edvel directamente da c\u00e2mara, normalmente haveria apenas um mosaico de 3 cores (vermelho\/azul\/verde) de brilho diferente. Essa seria, portanto, a verdadeira fotografia “n\u00e3o adulterada” e “n\u00e3o editada”. Pouco se pode dizer sobre ela. Numa primeira fase, a c\u00e2mara calcula uma imagem com base nas especifica\u00e7\u00f5es internas da empresa ou nos bot\u00f5es de selec\u00e7\u00e3o da c\u00e2mara. Isto significa que 99% da edi\u00e7\u00e3o \u00e9 feita na c\u00e2mara sem o seu controlo. Em vez disso, os programadores, que nem sequer sabem o que est\u00e1 a fotografar, definiram um algoritmo que n\u00e3o pode ser influenciado. Al\u00e9m disso, existem, por exemplo, manchas de p\u00f3 ou erros do sensor na fotografia, que certamente n\u00e3o t\u00eam nada a ver com a realidade do objecto. Para se envolver melhor neste processo, deve, em primeiro lugar, fotografar exclusivamente em formato RAW. O formato RAW \u00e9 um passo interm\u00e9dio no desenvolvimento da imagem. Nem todas as propriedades da imagem est\u00e3o finalmente definidas. As imagens t\u00eam normalmente um aspecto um pouco aborrecido, mas podem depois ser editadas de forma excelente.<\/span><\/p>\n

Quais s\u00e3o os objectivos do processamento de imagens? <\/span>A resposta inicialmente \u00f3bvia de fidelidade ao que voc\u00ea viu originalmente, definitivamente n\u00e3o pode, caso contr\u00e1rio voc\u00ea teria que tirar uma foto n\u00edtida sobre toda a imagem de toda a sua vis\u00e3o. <\/span>De facto, uma imagem chama a nossa aten\u00e7\u00e3o quando \u00e9 invulgar. Em termos da situa\u00e7\u00e3o, das cores, da perspectiva, da din\u00e2mica, da nitidez, etc. Mesmo uma teleobjectiva mostra algo que n\u00e3o vemos de todo, mas apenas uma parte, e com fotografias macro \u00e9 ainda mais dram\u00e1tico. As cores tamb\u00e9m s\u00e3o percepcionadas de forma diferente por cada pessoa. Muitos j\u00e1 v\u00eaem uma diferen\u00e7a entre o olho esquerdo e o direito. As grava\u00e7\u00f5es r\u00e1pidas resultam em imagens que mostram algo que aconteceu demasiado depressa para n\u00f3s. Em todos estes casos, as imagens mostram coisas que nem sequer sabemos de antem\u00e3o como s\u00e3o. Para poder realmente desenvolver uma imagem que mostre algo interessante sem a distorcer, \u00e9 imperativo que eu fa\u00e7a algum processamento de imagem. <\/span><\/span><\/p>\n

O formato RAW permite-me afinar v\u00e1rios factores da imagem, como a nitidez, as cores, a din\u00e2mica, o brilho, o contraste, etc. Esta \u00e9 a \u00fanica forma de tentar reproduzir a situa\u00e7\u00e3o da forma mais realista poss\u00edvel ou de definir os meus pr\u00f3prios acentos. O processamento interno da c\u00e2mara n\u00e3o pode fazer nada disso. \u00c9 de notar que isto \u00e9 apenas o desenvolvimento da imagem. Antes de mais, tudo isto n\u00e3o tem nada a ver com o Photoshop e programas semelhantes, que substituem efectivamente os pixels. No entanto, as fronteiras s\u00e3o fluidas, uma vez que os programas de revela\u00e7\u00e3o de imagem tamb\u00e9m permitem a manipula\u00e7\u00e3o b\u00e1sica da imagem. Isto vai desde a necess\u00e1ria remo\u00e7\u00e3o de manchas do sensor at\u00e9 \u00e0s altera\u00e7\u00f5es de cor que, definitivamente, j\u00e1 n\u00e3o est\u00e3o dentro de uma revela\u00e7\u00e3o de imagem admiss\u00edvel de uma verdadeira imagem da natureza. Para al\u00e9m disso, \u00e9 claro que \u00e9 crucial se tenho uma abordagem mais natural ou mais art\u00edstica das minhas fotografias. Isto n\u00e3o deve, em circunst\u00e2ncia alguma, ser deixado aos engenheiros dos fabricantes de c\u00e2maras.<\/span><\/p>\n

Eu<\/span>em resumo, pode dizer-se que o tratamento de imagem em fotografia de natureza deve ter em conta os seguintes aspectos:<\/span><\/span><\/p>\n

1. Correc\u00e7\u00e3o da queda de horizontes
\n<\/span>2. Brilho e contraste desejados
\n<\/span>3. Elimina\u00e7\u00e3o de manchas do sensor
\n<\/span>4. Optimiza\u00e7\u00e3o de cores e satura\u00e7\u00e3o
\n<\/span>5. Otimizar a nitidez e o ru\u00eddo
\n<\/span>6. Cortar (detalhe da imagem)<\/span><\/span><\/p>\n

No caso das ilustra\u00e7\u00f5es, tamb\u00e9m \u00e9 permitida qualquer outra altera\u00e7\u00e3o, por exemplo, altera\u00e7\u00f5es maci\u00e7as de cor ou a adi\u00e7\u00e3o ou remo\u00e7\u00e3o de componentes de imagem utilizando o Photoshop, desde que n\u00e3o seja feita com a inten\u00e7\u00e3o de enganar, mas seja claramente reconhec\u00edvel como uma obra de arte. Por exemplo, ningu\u00e9m pensaria em chamar falsa a uma convers\u00e3o a preto e branco s\u00f3 porque faltam as cores e isso n\u00e3o \u00e9 natural.<\/span><\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n

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