{"id":6694,"date":"2023-11-28T05:00:08","date_gmt":"2023-11-28T05:00:08","guid":{"rendered":"https:\/\/kruger-eden-lodge.com\/disclosing-the-secrets-of-good-photos-in-kruger-national-park\/"},"modified":"2023-11-28T15:21:05","modified_gmt":"2023-11-28T15:21:05","slug":"disclosing-the-secrets-of-good-photos-in-kruger-national-park","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/kruger-eden-lodge.com\/es\/disclosing-the-secrets-of-good-photos-in-kruger-national-park\/","title":{"rendered":"Game Drive y fotograf\u00eda Parte III (Post)"},"content":{"rendered":"
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Parte III: \u00bfmejorar las fotos?<\/strong><\/span><\/p>\n

De vez en cuando te encuentras con gente que dice con cierto orgullo que nunca edita fotos o incluso acusa a los editores de falsificar algo. Mientras que el desinter\u00e9s, la pereza, la falta de conocimientos o de capacidad pueden ser ciertamente aceptados como razones para no llevar a cabo ning\u00fan tipo de procesamiento, las acusaciones de falsificaci\u00f3n y de imagen perfecta directamente de la c\u00e1mara no tienen sentido y se basan en una incomprensi\u00f3n fundamental de la imagen digital. Todo se remonta a la fotograf\u00eda de diapositivas. De hecho, en aquella \u00e9poca era imprescindible considerar perfectamente todos los aspectos de la foto antes de pulsar el bot\u00f3n del obturador. Adem\u00e1s de la exposici\u00f3n correctamente ajustada desde el tiempo de exposici\u00f3n, la sensibilidad, la apertura, tambi\u00e9n la composici\u00f3n de la imagen, el fondo horizontal, el tama\u00f1o del sujeto, el momento perfecto, etc. Adem\u00e1s, hab\u00eda que cambiar laboriosamente la pel\u00edcula cada 36 im\u00e1genes. Entonces se obtiene el resultado final con un desarrollo est\u00e1ndar en un laboratorio externo sin posibilidad de influir en \u00e9l. Pero incluso entonces casi todo el mundo ha experimentado que el laboratorio a\u00f1ada ara\u00f1azos, dominantes de color o revelados err\u00f3neos. <\/span><\/p>\n

Hoy en d\u00eda se sigue revelando una imagen, aunque de forma digital en la c\u00e1mara, sin enviarla y sin que intervengan productos qu\u00edmicos externos. El sensor no hace una foto acabada que se pueda mostrar sin alterar o editar. Si se hiciera visible una imagen del sensor sin procesar directamente desde la c\u00e1mara, normalmente s\u00f3lo habr\u00eda un mosaico de 3 colores (rojo\/azul\/verde) de diferente brillo. As\u00ed que esa ser\u00eda la verdadera foto \u00absin adulterar\u00bb y \u00absin editar\u00bb. Se podr\u00eda decir poco sobre ello. En un primer paso, la c\u00e1mara calcula una imagen basada en las especificaciones internas de la empresa o en los botones de selecci\u00f3n de la c\u00e1mara. Esto significa que el 99% de la edici\u00f3n se realiza en la c\u00e1mara sin que t\u00fa la controles. En cambio, unos programadores que ni siquiera saben lo que est\u00e1s fotografiando han definido un algoritmo en el que no puedes influir. Adem\u00e1s, hay, por ejemplo, manchas de polvo o errores del sensor en la imagen, que ciertamente no tienen nada que ver con la realidad del sujeto. Para participar mejor en este proceso, en primer lugar debes fotografiar exclusivamente en formato RAW. El formato RAW es un paso intermedio en el revelado de im\u00e1genes. No todas las propiedades de la imagen est\u00e1n finalmente definidas. Las im\u00e1genes suelen tener un aspecto un poco apagado, pero luego se pueden editar de forma excelente.<\/span><\/p>\n

\u00bfCu\u00e1les son los objetivos del tratamiento de im\u00e1genes? <\/span>La respuesta inicialmente obvia de la fidelidad a lo que ha visto originalmente, definitivamente no puede, de lo contrario tendr\u00eda que tomar una foto n\u00edtida sobre toda la imagen de su vista completa. <\/span>De hecho, una imagen capta nuestra atenci\u00f3n cuando es inusual. En cuanto a la situaci\u00f3n, los colores, la perspectiva, la din\u00e1mica, la nitidez, etc. Incluso un teleobjetivo muestra algo que no podemos ver en absoluto, sino s\u00f3lo una parte, con las tomas macro es a\u00fan m\u00e1s dram\u00e1tico. Los colores tambi\u00e9n son percibidos de forma diferente por cada persona. Muchos ya ven la diferencia con su ojo izquierdo y derecho. Las grabaciones r\u00e1pidas dan lugar a im\u00e1genes que muestran algo que ocurri\u00f3 demasiado r\u00e1pido para nosotros. En todos estos casos, las im\u00e1genes muestran cosas de las que ni siquiera sabemos c\u00f3mo son de antemano. Para poder revelar una imagen que muestre algo interesante sin distorsionarla, es imprescindible que haga alg\u00fan tipo de tratamiento de la imagen. <\/span><\/span><\/p>\n

El formato RAW me permite ajustar numerosos factores de la imagen, como la nitidez, los colores, la din\u00e1mica, el brillo, el contraste, etc. S\u00f3lo as\u00ed puedo intentar reproducir la situaci\u00f3n de la forma m\u00e1s realista posible o poner mis propios acentos. El procesamiento interno de la c\u00e1mara no puede hacer nada de eso. Hay que tener en cuenta que esto es s\u00f3lo el desarrollo de la imagen. En primer lugar, todo esto no tiene nada que ver con Photoshop y programas similares, que realmente sustituyen los p\u00edxeles. Sin embargo, los l\u00edmites son fluidos, ya que los programas de revelado de im\u00e1genes tambi\u00e9n permiten una manipulaci\u00f3n b\u00e1sica de las mismas. Esto va desde la necesaria eliminaci\u00f3n de las manchas del sensor hasta los cambios de color que definitivamente ya no est\u00e1n dentro de un desarrollo de imagen admisible de una verdadera imagen de la naturaleza. Aparte de eso, por supuesto, es crucial si tengo un enfoque m\u00e1s natural o m\u00e1s art\u00edstico en mis fotos. En ning\u00fan caso debe dejarse en manos de los ingenieros de los fabricantes de c\u00e1maras. <\/span><\/p>\n

I<\/span>n resumen, se puede decir que el tratamiento de im\u00e1genes en la fotograf\u00eda de la naturaleza debe tener en cuenta los siguientes aspectos:<\/span><\/span><\/p>\n

1. Correcci\u00f3n de los horizontes descendentes
\n<\/span>2. Brillo y contraste deseados
\n<\/span>3. Eliminaci\u00f3n de las manchas del sensor
\n<\/span>4. Optimizaci\u00f3n de los colores y la saturaci\u00f3n
\n<\/span>5. Optimizar la nitidez y el ruido
\n<\/span>6. Recortar (detalle de la imagen)<\/span><\/span><\/p>\n

En el caso de las ilustraciones, tambi\u00e9n se permite cualquier otro cambio, por ejemplo, cambios masivos de color o la adici\u00f3n o eliminaci\u00f3n de componentes de la imagen mediante Photoshop, siempre que no se haga con la intenci\u00f3n de enga\u00f1ar, sino que sea claramente reconocible como obra de arte. Por ejemplo, a nadie se le ocurrir\u00eda llamar falsa a una conversi\u00f3n blanco\/negro s\u00f3lo porque faltan los colores y esto no es natural.<\/span><\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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